Camille Pissarro, l’unico a partecipare a tutte le otto mostre impressioniste, fu mentore discreto di Cezanne, Gauguin e van Gogh, anarchico convinto e pittore della vita rurale. Un’analisi della sua funzione di collante generazionale per l’intero movimento.
Elisabeth Vigee Le Brun, ritrattista ufficiale di Maria Antonietta, fuggi dalla Francia rivoluzionaria e ricostrui la propria carriera in dodici anni di esilio tra Roma, Napoli e San Pietroburgo. Un’analisi di stile, tecnica e sopravvivenza professionale.
Camille Claudel collaborò con Auguste Rodin per quindici anni prima di costruire una propria voce scultorea autonoma, culminata ne L’età matura e La Valse. Internata nel 1913 su richiesta della famiglia, trascorse trent’anni in un ospedale psichiatrico senza più scolpire.
Gustave Courbet costrui un padiglione personale fuori dall’Esposizione Universale di Parigi del 1855 per mostrare i quadri rifiutati dal Salon. Un’analisi del Realismo come programma politico e pittorico, tra Un enterrement a Ornans e L’Origine du monde.
Larga quasi sette metri, la Zattera della Medusa di Géricault non si guarda: ci si sale. La storia vera del naufragio del 1816, l’analisi del dipinto del Louvre e il motivo per cui ci riguarda ancora.
Toulouse-Lautrec non ha mai dipinto paesaggi. Ha dipinto la notte — la notte di Parigi alla fine dell’Ottocento, con il Moulin Rouge, Jane Avril, Yvette Guilbert. Come un pittore storpio ha inventato il linguaggio del manifesto moderno e trasformato il cabaret in arte.
